那个数字太刺眼了——10。
这不是裁判打出的满分，而是日本队预定出现在米兰冬奥会花滑赛场上的人数。
男单3人、女单3人、双人滑2对，全额满员。
你再看看咱们这边？
除了还在苦苦支撑的老将和几张稚嫩的生面孔，能不能凑齐一套完整的团体赛阵容都得打个巨大的问号。
说实话，看到这份名单时，我手里的咖啡都凉了。
这不仅仅是差距，这简直是两个维度的游戏。
我们还在怀念申雪/赵宏博的《图兰朵》，还在回味隋文静/韩聪在首钢那场惊天地泣鬼神的夺冠，但邻居日本队已经悄无声息地完成了从“单腿走路”到“全地形制霸”的恐怖进化。
别被北京冬奥会的那枚双人滑金牌蒙蔽了双眼。
那场胜利，是隋文静/韩聪用两条伤痕累累的腿，硬生生把中国花滑扛在肩上走完的最后一程。
那是绝唱，不是序曲。
现在的局面是什么？
是阿喀琉斯之踵已经被对手射成了筛子。
让我们把镜头拉近一点，看看日本队这台精密运转的机器。
男单那边，键山优真已经不是那个跟在羽生结弦身后的小弟了。
北京冬奥银牌只是开始，这家伙现在的滑行技术，那种膝盖的柔韧度和用刃的深度，教科书都不敢这么画。
本赛季还加了4F（后内点冰四周跳），团体赛短节目拿第一跟玩儿一样。
更可怕的是佐藤骏和三浦佳生，这俩人在大奖赛上的表现，放在十年前都是能争世锦赛冠军的配置，现在在日本国内还得为了那三个名额杀得头破血流。
这种“内卷”，卷出了质量。
再看女单，这才是让我最心寒的地方。
想当年陈露在那只“蝴蝶”里翩翩起舞的时候，日本女单还在摸索。
现在呢？
坂本花织，三届世锦赛冠军。
你可能会诟病她没有俄罗斯那种四周跳火星科技，但你看看她的分数——短节目78.88分。
她在冰面上的速度和覆盖面积，就像一辆失控但又精准的法拉利。
后面还有中井亚美拿着3A（阿克塞尔三周跳）在排队。
我们呢？
自从陈露之后，女单这块地就像被施了魔咒，连分站赛的领奖台都成了奢望。
不是姑娘们不努力，是路子走窄了。
最让我坐不住的，其实是双人滑。
这可是我们的“自留地”啊！
从姚滨教练带着“三驾马车”开荒到现在，中国花滑的尊严有一大半是双人滑撑起来的。
结果现在你看看，三浦璃来/木原龙一，这对日本组合拿了世锦赛冠军，拿了总决赛冠军。
以前我们总说，日本选手个子小、力量差，抛跳抛不远，托举举不动。
现在三浦/木原直接用教科书级别的定级和滑行打脸。
这说明什么？
说明双人滑的逻辑变了，不再单纯靠“难”，而是靠“滑”。
当对手攻破了你的最后堡垒，你还拿什么去谈“赶超”？
很多人问，是不是中国人不适合花滑？
别扯了。
花滑这种讲究技巧、灵敏和艺术表现力的项目，简直是为东亚人量身定做的。
那为什么我们搞成这样？
这得聊聊“金博洋困境”。
天天（金博洋）还在滑，这本身就是一种悲壮。
作为曾经开启世界男单“四周跳时代”的先驱，他现在在大赛里哪怕完美发挥，也很难挤进第一梯队。
为什么？
因为现在的规则更看重节目内容分（PCS），看重连接，看重滑行的完整性。
而我们的培养体系，还在死磕难度。
这就好比人家已经开始玩智能手机生态了，我们还在比谁的诺基亚砸核桃更硬。
日本的花滑早就市场化了。
浅田真央、羽生结弦这些巨星带来的不仅是奖牌，是巨大的商业闭环。
孩子去滑冰，是因为看了《冰上的尤里》，是因为想成为下一个羽生，是因为周末有满场的冰演可以看。
这种金字塔基座太厚了，天才是一个接一个往外冒的。
反观我们，选材面窄得可怜。
一旦进了省队、国家队，就是封闭训练，一旦出不了成绩，退役后的出路又窄。
这种“赌博式”的职业生涯，哪个家长敢轻易把孩子送进来？
我们太依赖“造星工程”了。
以前有李子君，后来有朱易，现在又在期待新的归化或天才降临。
但花滑不是买彩票，它需要土壤。
没有俱乐部联赛的层层筛选，没有商业冰演的资金回流，光靠国家队那几块冰，练不出成批的坂本花织。
看着长冈柚奈/森口澄士这对日本年轻双人滑组合屡破PB（个人最佳），我心里真不是滋味。
他们是第一次冲冬奥，眼里有光，脚下有劲。
而我们的双人滑，除了那几对老面孔拆了组、组了拆，还在吃老本。
什么时候能赶上？
如果还是抱着“只要练得苦，铁杵磨成针”的老黄历，或者指望再出一个隋文静这样的天才来救场，那我可以负责任地说：这辈子都难。
除非我们愿意承认，花样滑冰首先是“滑冰”，是艺术，是市场，最后才是竞技。
除非我们能让孩子们在冰场上笑出来，而不是为了一个动作没做好就哭着被骂。
米兰冬奥会，日本队的10人满额像是一支整装待发的舰队。
而我们，还在岸边修补那艘旧船。
你说，这风向，还得吹多久？
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